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2014中國藝術行業預測報告之二:當代畫廊,藝術品經紀人直上市場蓄勢再出發

2014/2/8 12014-01-31 21:58:40 來源: 雅昌藝術網專稿 作者:裴剛

摘要: 編者按:全球金融危機至今已5年,藝術市場也在經歷盤整期的過程。當代藝術板塊的市場調整,中國藏家走出去、收藏觀點和收藏品位開始轉型、藝術品交易和藏家的逐漸專業化、理性化。藏家開始挖掘新板塊與“潛力股”,水墨成為市場越演越烈的新焦點,年輕藝術家賈靄力、陳飛、王光樂等的7080

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  編者按:全球金融危機至今已5年,藝術市場也在經歷盤整期的過程。當代藝術板塊的市場調整,中國藏家走出去、收藏觀點和收藏品位開始轉型、藝術品交易和藏家的逐漸專業化、理性化。藏家開始挖掘新板塊與“潛力股”,水墨成為市場越演越烈的新焦點,年輕藝術家賈靄力、陳飛、王光樂等的7080後藝術家作品屢創這個年齡段藝術家的新高。在2014年一級市場湧現出大量的展覽和新作品,整體來講畫廊比往年做了更多的展事。這些展覽提供給給新進場的一些買家提供充分的想像力,為藝術市場提供更多元、更多新的藝術資源,為藏家提供更多選擇的可能,也為下一階段的浪潮積蓄力量。活躍在在一級市場、二級市場的藝術品經濟人們也都在積極地直上市場問題。

  經紀人作為掌握藝術品供需雙方的資訊的中間角色,在二者間起到橋樑作用,以專業知識、團隊管理協作將需求與藝術品有效結合起來。要實現這種中間人的角色,具備的條件相當苛刻。藝術品經濟人不僅作為供需雙方中間人的角色,還要有豐富的藝術、市場經驗和從大量資訊中篩選市場動向的敏銳判斷;面對藝術家,他要對藝術史有較深刻的瞭解,對藝術的現狀和發展方向有獨到的認識;他還應具有前瞻性的眼光不斷發掘藝術家、藝術品甚至藝術形式;他要有足夠的耐心、毅力及財力去培養藝術家;他還要擁有高明的宣傳和行銷策略來推廣藝術家,並讓藝術家的創作成為一個可持續發展的、不斷增值的行為;面對收藏家和投資者,他還要有精准的眼力幫助他們去偽存真,並擁有高深的財務分析能力協助藏家和投資人選購具有升值潛力的藝術品。在全球經濟危機5年的時間中,藝術品市場各個層面也在變化中,無論藝術家創作的語言風格轉變,抑或藏家群體趣味投向,無論是面對五年輪回的壓力,還是2012年成交額"腰斬”,在藝術品市場方方面面的變化中和調整中一級市場的畫廊主、藝術品經濟人們如何看待和應對?雅昌藝術網從行業內資深人士的調查中呈現變化和趨勢。

星空間負責人房方

  雙重壓力下的當代畫廊

  在市場下滑和藝術區越來越過度商業化的背景下,798藝術區的畫廊上演著種種出走、失去、放棄原有空間的境遇。星空間、玉蘭堂、世紀翰墨畫廊這些在當代藝術市場中扮演重要角色的畫廊都已消失在798藝術區的地圖中了。

  玉蘭堂負責人伍勁在談到玉蘭堂畫廊和Hi小店的遭遇與未來時講到:“798過渡的商業化導致的包括房東對於房價的要求,對於是否還要開畫廊,因為對他們來說利益最大化的是價格,至於你們要做什麼,跟他沒有什麼關係,798工廠也掌控不了整個藝術區的業態。所以如果30平米可以開一個雜貨店賺的錢超過300平米開的一個畫廊賺的錢,誰還願意在那兒開畫廊?所以你能感覺到798一天一天明顯地開始旅遊點化,一到週末就滿是遊客,畫廊甚至對這個事開始有點兒抵觸,最早畫廊擔心沒人來,現在畫廊擔心人太多,而且遊客也不是很講規矩,有時候隨便摸、隨便碰,作品上也有不安全的問題,反正798我覺得逐漸就是旅遊點化了,旅遊點化以後對畫廊的吸引力會