近幾年，田黃可謂是國內藝術品市場的熱點板塊，不僅行情逆勢走牛，很多精品極品也在這一時期集中出現。”


　　梁藝凡也表示同意：“田黃現在處于低谷期，雖然沒有未認識其價值時出手合適，但目前也不失爲一個收藏時機。


　　近幾年，田黃可謂是國內藝術品市場的熱點板塊，不僅行情逆勢走牛，很多精品極品也在這一時期集中出現。“一兩田黃萬兩金”、“市場的硬通貨”、 “田黃時代”等字眼都是對田黃的形象描述。但是，我們眼中的田黃究竟是否步入收藏時代的潮流？抑或不過是賺噱頭、資本的炒作呢？


　　溫潤凝膩、色澤瑰麗、蘿蔔絲隱現、手感尤佳，田黃可謂天生麗質。作爲全世界唯一的産地——福建壽山溪流域，田黃從被發現起就以高貴著稱，被尊爲


　　“石中之帝”，明、清時期它被視作貢品獻入皇宮，雕刻成印章、擺件等。尤其是乾隆皇帝，極爲喜愛收藏田黃，也因此，田黃被捧上了政治舞台。據史載，清時福建巡撫用一整塊上等田黃雕刻了“三鏈章”，乾隆皇帝奉爲至寶，清室代代相傳。


　　20世紀90年代中後期，田黃陸續現身全國各大拍賣場。但其價格真正飙升是在2004年。到了2006年底，田黃價格達到了曆史最高，精品田黃每克達4000元。在香港蘇富比2006年秋拍上，“明17世紀田黃石雕瑞獅紙鎮”成交價爲4089.28萬元，位居曆年田黃石拍賣首位。這件田黃紙鎮刻有“玉旋”款，爲明末清初首屈一指的雕刻大師楊玉璇之作。2008年，一方重257克的田黃鳳鈕閑章拍出423萬元，折合每克爲1.6萬元。此後，精品田黃的價格徘徊在每克2萬元到5萬元左右。2011年北京保利春拍，“清康熙周尚均制吳國祯夫婦自用田黃印章”以2530萬元成交；2014年5月，北京保利春季拍賣，一件吳昌碩雕刻的田黃石印章成交價爲1380萬元。總而言之，只要品質上等，田黃似乎總能拍出高價。


　　福建集珍文化産業聯盟品牌總監李玉山認爲，這是需求引導市場。“不僅田黃的專項收藏漸漸興起，其他門類的很多藏家也在關注它。每年拍賣市場上出現的田黃總量都十分稀少，一級市場上流通的也越來越少，能夠流通的田黃總量是持續萎縮的，但需求的人卻一直在增長，價格上漲也就成了必然。”


　　正因如此，福建東南、北京保利、中國嘉德、西泠印社等拍賣公司，近幾年都在加大對田黃的征集力度。2014年10月25日，福建東南就舉辦了 “石帝天驕——田黃珍品專場”。對于連續舉辦田黃石專場的初衷，李玉山坦言，田黃是一個特殊的收藏品種，門檻很高。首先它是資源最少的文化資産。2013


　　年全年印石類專項拍賣中，田黃的總量不超過10公斤，但年總成交額卻高達2.26億元。其次它的文化地位處于金字塔最頂端的層級。書畫是收藏的大項，但能給書畫收藏畫龍點睛的是印章。可能很多收藏家收藏了很多精美的書畫，但是品質上乘的印章就不見得有。


　　隨著田黃認知價值的提升，再加上精品稀缺，海外田黃也相繼開始回流。無論是拍賣公司、機構還是個人，都非常重視海外回流精品。翰墨金石“一房山”藝術館館長、福州市壽山石行業協會常務理事梁藝凡表示：“玩田黃的圈子其實很小，雖說不是所有的田黃都爲天價，但在資源緊缺時，回流的作品還是有些保障，反而更受青睐追捧。”


　　目前，“以克論價”是衡量田黃價值相對便捷的估價方式，而具體到不同的藏品，還需要藏品的材質、完整性、審美價值、曆史人文價值等方面綜合考慮。李玉山以福建東南在秋拍中的一件周尚均雕刻的“田黃石漢鍾離人物擺件”爲例介紹，從材質上講這枚田黃可達凍地兒，已經十分珍貴，雕刻又十分精美，是典型的清早期壽山石雕刻風格，融合了當時玉雕、木雕等多種雕刻技法，是作者代表性的作品，而周尚均這個人又比較特殊，是壽山石雕的兩大開山鼻祖之一，也是壽山石雕曆史上與楊玉璇“雙峰並峻”的人物，這樣一來，這件周尚均的重要作品對壽山石業界來說就有特殊的紀念意義，它的人文價值、曆史價值就能夠體現出來了。


　　但如果不深入了解田黃的價值的話，就無法理解藏家爲什麽會對田黃如此癡迷。一直以來，關于機構或者收藏家癡迷田黃的購藏故事時有發生。比如 1985年，榮寶齋就用13.5萬元現鈔的價格買下一顆重4275克的大田黃，當時國內還沒有50元、100元面額的鈔票，13.5萬元已經是兩大旅行袋才裝得下的巨款了，從此，這件寶物成爲榮寶齋最爲耀眼的珍貴藏品之一。還有前文提到的2006年香港蘇富比秋拍以4089.28萬元成交的“明17世紀田黃石雕瑞獅紙鎮”，被著名華人收藏家曹興誠拍下，平均每克高達20萬元。可見，愛慕田黃石的大有人在。


　　從這幾年的市場表現看，田黃的價格已由“一兩田黃一兩金”漲到“一兩田黃萬兩金”。 有人稱，“當前投資，首選田黃”。那麽，田黃真有如此大的魅力？對此，李玉山解釋道，就目前市場環境來說，投資田黃確實有很大的優勢。“一是田黃屬于資源型藏品，物以稀爲貴，這是千古不變的道理；二是田黃可以做到材質上的保真，東南拍賣團隊十年前就開始承諾保真了；三是市場體系完善，一級市場、拍賣市場流通方便；四是當前也的確是個好時機，有精品出現，市場也比較理智，價格穩定。”他建議投資者應在材質確真的基礎上，再從審美和曆史人文方面考量，畢竟田黃石的真僞是它價值的基礎。“如果長線投資的話，五年、十年以上，先看品質再看價格，只要能遇到精品，就是個機會。交易頻繁的經營性投資，則要多考慮成本，時機是不固定的。”


　　梁藝凡也表示同意：“田黃現在處于低谷期，雖然沒有未認識其價值時出手合適，但目前也不失爲一個收藏時機。”


　　然而將田黃推至高位，更有甚者說在壽山石成爲硬通貨的同時，田黃也毫無疑問地變成了其後繼者，這些論斷多少讓業界質疑其炒作之嫌。梁藝凡坦言，


　　“真正的田黃其實是沒有炒作的，很多藏家都會自己去分析，然後從有保證的機構或拍賣行選購田黃。而且真正收藏田黃的基本都是相當專業甚至專家級的玩家。” 李玉山也表示，“國內藝術品市場不論是低迷還是火爆，各個時期的田黃都曾創下不可思議的天價，都是炒作嗎？肯定不是。”


　　隨著交易規模的不斷擴大，“田黃時代”一詞成爲了田黃在市場的形象代言，這在2012年、2013年特別集中。一些媒體更是多次以“田黃時代”來勾勒如今田黃以及未來的版圖。


　　究竟他們眼中的田黃是否步入時代的潮流？抑或僅是爲了賺噱頭？李玉山對此給出了詳細解讀：“這兩年田黃是國內藝術品市場的熱點板塊，行情不僅逆勢走牛，很多精品極品也在這一時期集中出現。不過需要指出的是，從2009年秋拍開始到2011年，國內藝術品市場長達兩年半的牛市行情，各個收藏門類均有很好的行情表現，但是這一階段田黃反而並不突出，直到市場趨于理性、行情回落之後，田黃的穩健表現才脫穎而出，所以‘田黃時代’只是熱點輪換激發的價值發現並回歸的過程。”


　　梁藝凡則認爲，現在田黃的價格已達到了一個高點，所以，“田黃時代”的說法與它本身的現狀不符，沒有很大的上漲空間。“換個角度說，田黃與張大千、傅抱石等名家字畫比不了。即便價格拍得再高，3000多萬元也就差不多了，而一張畫有的都過億了。就算藏家現在以100萬元的價格收藏田黃，但過幾年能賣到150萬、200萬或者再高的情況或許有，但幾率不大。”


　　俗話說，有價值的東西，肯定也是赝品泛濫的東西，田黃，也避免不了。市面上最普遍的一種造假方法即是用綠泥石染色冒充，而且一級市場中也出現了將産自浙江的昌化黃、産自印尼的金田黃稱爲田黃的情況。昌化黃是前些年發現的昌化掘性獨石，因爲産區在半山腰，所以最早叫“山黃”，以便與壽山水田中出産的田黃有所區別，它其實屬于印石範疇。李玉山表示，高品質的昌化黃有收藏價值，但金田黃則是徹頭徹尾地混淆概念，具體可從形狀、色澤、石皮、蘿蔔絲紋、紅筋格、質地、手感來辨別。


　　他還告訴收藏愛好者和投資者，選擇一個成熟的收藏品種無疑非常關鍵，“門類所承載的文化是源發的，還是嫁接的？行業是孤立的小圈子，還是完善的市場體系？像田黃收藏，幾百年文人墨客不斷傾注心血和情感，通過這個載體，衍生篆刻、圓雕、薄意等多種藝術表現形式，這些都是一個收藏門類的底蘊，得靠時間慢慢積累。”