摘要：雍正粉彩在《陶雅》中被稱讚為“粉彩以雍正朝最美，前無古人，後無來者，鮮豔奪目”，粉彩瓷器在雍正、乾隆朝達到鼎盛。雍正粉彩瓷的呈色豐富多變，色澤明亮柔麗，彩料濃淡自然，粉質感強，鮮嫩璀璨，清雅秀美。在一件器物上用色達二十多種，同一種顏色又有濃淡深淺及陰陽向背之分，並且以油料調色…

　　雍正粉彩在《陶雅》中被稱讚為“粉彩以雍正朝最美，前無古人，後無來者，鮮豔奪目”，粉彩瓷器在雍正、乾隆朝達到鼎盛。雍正粉彩瓷的呈色豐富多變，色澤明亮柔麗，彩料濃淡自然，粉質感強，鮮嫩璀璨，清雅秀美。在一件器物上用色達二十多種，同一種顏色又有濃淡深淺及陰陽向背之分，並且以油料調色，講究彩料的層次變化，畫麵粉潤柔和，突出畫面的陰陽濃淡，富有立體感。雍正粉彩瓷除白地粉彩外，還流行黃地粉彩、墨地粉彩、淡綠地粉彩、青釉地粉彩、醬地粉彩、珊瑚紅地粉彩、胭脂紅地粉彩等色地粉彩。

故宮藏雍正粉彩橄欖瓶

　　粉彩瓷出現在康熙晚期，是在五彩瓷的基礎上，受琺瑯彩的直接影響而創燒的新品種，它以絢麗奪目的色彩、溫文爾雅的韻味、卓爾不群的格調，融匯出迎合清代社會習俗的裝飾效果。粉彩瓷有以下這些特點：第一，在含鉛的玻璃質中引進了砷元素，發明了“玻璃白”，用“玻璃白”打底，使得各種彩料有深淺濃淡乃至乳濁柔和的變化;第二，使用進口的彩料，色澤淡雅柔和，清逸豔麗;第三，使用芸香油調色，所以色彩柔和清麗，有柔軟之感;第四，一般在700℃-750℃左右的窯爐中燒成，由於燒造溫度比較低，故又有“軟彩”之稱。

故宮藏雍正礬紅彩粉盒

　　粉彩瓷在雍正、乾隆朝達到鼎盛，《陶雅》中稱讚“粉彩以雍正朝最美，前無古人，後無來者，鮮豔奪目”。雍正粉彩瓷的呈色豐富多變，色澤明亮柔麗，彩料濃淡自然，粉質感強，鮮嫩璀璨，清雅秀美。在一件器物上用色達二十多種，同一種顏色又有濃淡深淺及陰陽向背之分，並且以油料調色，講究彩料的層次變化，畫麵粉潤柔和，突出畫面的陰陽濃淡，富有立體感。以傳統題材為主，流行纏枝花卉紋、花鳥紋、人物紋、山水紋等圖案，佈局不滿密，顯得意境悠遠。畫面雅致宜人，而且諧音“蝠”(福)、“鹿”(祿)的圖案亦多見，在花卉之間經常配以草蟲等。裝飾手法多樣，流行“過枝”的畫法，即盤、碗的圖案從器身到器蓋，或從器裡到器外連續彩繪而成，常見有桃果、菊花、牡丹等過枝圖案。

故宮藏雍正胭脂水盤

　　雍正粉彩瓷在古玩市場幾乎是看不到的，只有在國外才能看到18世紀外銷到歐洲的雍正粉彩瓷，筆者收集了一些精美的粉彩瓷盤，發現雍正的粉彩顏色最少達十幾種，康熙早期硬彩多用棗皮紅、黃色、草綠色、墨色。晚期已經逐漸呈現粉彩的意思，但是彩依然是硬彩。到了雍正時期粉彩的顏色非常的多，比如我下面的盤子就使用了粉色、肉紅色、天藍色、淺藍色、褐色、綠色、草綠色、黃色、白色九種顏色。工匠的繪畫和用色恰到好處、玻璃白的使用使花朵的立體感變得更強，整只盤子的設計到繪畫都是很精緻的感覺。外銷粉彩瓷到了乾隆時期，無論是設計繪畫還是用彩的種類都呈下降趨勢。雍正時期有些盤子還利用了墨彩、礬紅、描金、藍料彩、紅料彩等，還有的利用了一些廣州彩瓷的顏色進行融合，全算起來顏色要達到20種左右。五彩粉彩廣彩料彩的大融合使雍正時期的粉彩五彩繽紛，絢麗多彩。

（責任編輯：劉家麟）