摘要： 張弘教授水墨作品《都市系列09假日閒情》，168cm×185cm。張弘作品《明清物語—人物系列之一》，68x68cm。今年的香港春拍給剛剛在2013年秋拍行情中再度炒熱的當代藝術行情潑了一身冷水。種種跡象表面，當代藝術在今年春拍不僅是理性回檔那麼簡單，而是進入了新一輪…

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張弘教授水墨作品《都市系列09 假日閒情》，168cm×185cm。

張弘作品《明清物語—人物系列之一》，68x68cm。

　　今年的香港春拍給剛剛在2013年秋拍行情中再度炒熱的當代藝術行情潑了一身冷水。種種跡象表面，當代藝術在今年春拍不僅是理性回檔那麼簡單，而是進入了新一輪的“擠泡沫”。而近年來剛剛興起的中國當代水墨板塊，在香港春拍卻迎來小幅上升的行情。不過，由於這一新的藝術門類原本脫胎于傳統水墨和當代藝術這兩個不同的母體，雖然在市場受到越來越多的藏家關注，但學術梳理和作品積累都遠未走向成熟，目前還有些雜亂。為此，嶺南著名人物畫家張弘教授指出，當代水墨市場也須擠一擠泡沫。

　　行情

　　當代藝術板塊再遭擠泡沫

　　上月開鑼的香港春拍對中國當代藝術市場的上游供應鏈無疑是當頭一棒—在蘇富比、保利和佳士得等拍賣巨頭陸續舉槌的當代藝術專場，被藝術品經營機構寄予厚望的一批當紅藝術家均未迎來與預期相符的高價：除張曉剛的《血緣：大家庭3號》以8300萬港元落槌、打破個人歷史成交紀錄外，像朱德群、曾梵志等中國當代藝術市場當紅明星的作品，統統遭遇“滑鐵盧”。

4月5日，率先舉槌的香港蘇富比，雖以6.7億港元的總成交額為當日舉行的現當代亞洲藝術夜場交出了一張漂亮的成績單，不過，讓一些藝術品投資機構大跌眼鏡的是，多位元當代藝術家的作品不僅沒有一鼓作氣地借著去年秋拍的推勢直線飆升，反而紛紛回檔;當場僅有的4件流拍作品，中國當代藝術就占了3件，包括曾經被譽為“新當代藝術F4”之一的劉野早期代表作《旗艦的沉沒》。

　　去年秋拍憑《最後的晚餐》以1.8億港元的成交額引領中國當代藝術邁入“億元時代”、並以高達9億元人民幣的全年總拍賣成交額登上2014年度雅昌-胡潤藝術榜榜首的曾梵志，在剛剛過去的幾周，未能借香港這塊風水寶地再續輝煌：在香港佳士得上拍的《浴室》僅以664萬港元的低價成交，而在次日由香港保利舉槌的2000年作品《面具系列》亦以微微超過評估底價的1728萬港元成交。