摘要： 被認定為法國畫家莫里斯·鬱特里羅的一幅真跡畫作在即將拍賣的時候遭遇了爭議：藝術家的精神權利與藝術品真跡鑑定權力之間的灰色地帶。今年年初，普林斯頓大學歷史系的名譽教授TheodoreRabb將自己收藏多年的一幅鬱特里羅畫作送拍蘇富比。1954年，Rabb的父母在倫敦的Redfern畫…

　　被認定為法國畫家莫里斯·鬱特里羅的一幅真跡畫作在即將拍賣的時候遭遇了爭議：藝術家的精神權利與藝術品真跡鑑定權力之間的灰色地帶。

　　今年年初，普林斯頓大學歷史系的名譽教授Theodore Rabb將自己收藏多年的一幅鬱特里羅畫作送拍蘇富比。1954年，Rabb的父母在倫敦的Redfern畫廊花費600英鎊購得這幅畫，之後由Theodore Rabb繼承。由於畫作的流傳記錄清晰有序，因此蘇富比決定將該畫拍賣，並將估價定在了4萬到6萬美元之間。

　　然而，身在巴黎的鬱特里羅“精神權利”的合法繼承人Jean Fabris一出現，就將這件原本稀鬆平常的拍賣變成了人們關注的焦點。

Fabris在看到蘇富比通過郵件發來的組品圖之後，聲稱這幅畫是贗品;隨後不久，蘇富比方面決定將該畫退還給Rabb。紐約蘇富比印象派與現代藝術部副總裁助理Scott Niichel表示：“通常我們發給專家鑑定的作品都會得到肯定的答复，然而還是有一些決定令我們感到驚訝。”

　　顯然，Fabris做出的鑑定結果之所以能夠直接影響事件進程，很大程度上是因為法國的法律：不管作品擁有者的意願如何，藝術家都擁有“精神權利”保護作品的完整性，這其中就包括何時、如何展示及處置作品。當藝術家本人去世後，“精神權利”由繼承人或指定代理人繼承。理論上來說，“精神權利”的定義並沒有延伸至真偽鑑定，但在實際操作中，“精神權利”所有者都會被默認為是藝術家的真跡鑑定人，並為藝術家編著作品目錄。

　　原本記者出身的Fabris後來擔任鬱特里羅遺孀Lucie Valore的秘書，而Valore在生前合法繼承了鬱特里羅作品的“精神權利”，後於1965年去世。1959年，Paul Pétridès曾為鬱特里羅編著作品目