摘要：青花瓷罐「鬼谷子下山」2.3億元的天價成交作為全球藝術品市場走勢風向標的紐約秋拍11月將拉開帷幕，對於藏家而言，除了印象派，現當代拍品更是關注的焦點。與國際頂級拍賣相呼應，國內在社會投資房地產和股票市場前景黯淡的背景下，現當代藝術品漸成今秋拍賣的新寵。「藝…

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　　青花瓷罐「鬼谷子下山」2.3億元的天價成交

作為全球藝術品市場走勢風向標的紐約秋拍11月將拉開帷幕，對於藏家而言，除了印象派，現當代拍品更是關注的焦點。

與國際頂級拍賣相呼應，國內在社會投資房地產和股票市場前景黯淡的背景下，現當代藝術品漸成今秋拍賣的新寵。

 「藝術品投資傳奇正吸引著年輕群體和更多的社會資本進入，其中，現當代藝術品因還未建立起話語權，隱含著巨大的升值空間而備受青睞。」承辦山東首屆景德鎮當代大師作品展的濟南象上文化傳播有限公司總經理滕毅，18日接受經濟導報記者採訪時坦言，其進入藝術品運營市場雖然僅兩年左右，卻明顯感受到了藝術品投資的火熱，尤其是以現當代作品為主的新興市場的加速發展。

 在江西省高級工藝美術師喻明福看來，中國當代藝術陶瓷市場的發展其實是最近幾年的事.2005年倫敦佳士得拍賣會上，青花瓷罐「鬼谷子下山」以2.3億元的天價開啓了藝術陶瓷市場的繁榮.現在身邊最多的故事就是，景德鎮陶瓷大師的作品在最近幾年的時間里，實現了幾倍、十幾倍的增值。

不過，業內人士認為，在頂級藝術精品屢創「天價」的帶動下，現當代藝術作品也水漲船高。但其價格不是來自拍賣行，而是由大師自己確定。如果大師只懂工藝不懂市場，那麼藝術品的價格就可能偏離市場。這是投資現當代藝術品暗藏的風險，這種非市場因素也在阻礙著現當代藝術品市場化。

 在股市、樓市皆低迷的背景下，今年全國各地此起彼伏的秋拍，掀起新一輪藝術品投資熱。

 以嘉德、保利、蘇富比三大知名拍賣行為代表的香港2014年秋季拍賣會已經收官。此次秋拍，中國書畫、古董瓷器特別是清代官窯等拍品廣受藏家和市場追捧，大多以超出估價數倍成交。其中，當代年輕藝術家集體發力，「新水墨」與「70後」當代藝術群體在香港走俏。受制於拍品資源，尋求多元發展的中小拍賣行也將目光投向現當代藝術品，挖掘打造中青年藝術家。

「頂級藝術精品資源越來越少，而現當代藝術品融會貫通，更加關注現代人的內在觀念和情感需求，切合現代人的精神訴求，因而受到越來越多藏家的關注。」騰毅說。越來越多的藏家開始關注現當代藝術品，是由於這個市場的話語權尚未完全建立，價值空間大，投機性強，適合這些藏家找到自己的話語權。

喻明福介紹，不同於大師的作品由拍賣行根據市場行情估價，目前幾乎所有當代藝術家的作品價格都是自己說了算，其中的價格決定因素包括作者的經驗、積澱、創新、工藝等。隨著藝術家年齡越來越大，作品越來越少，價格往往也逐年上漲。

 一位藝術品經營者直言不諱：現在藝術品的經營，一種是作者自己營銷，一種是經紀人代理營銷。知名度越高的藝術家越喜歡自己營銷，但多數藝術家雖然有了掌控作品價格的權利，卻不瞭解市場，不會推介自己。也有的藝術家根據心理定位，每年將作品漲價20%左右，這難免造成與市場的脫節。

 而對這些決定價格的非市場因素，非業內人士很難理解。這對藏家而言，無疑是雙刃劍—既可充分發揮自己的包裝、推介能力，推動藏品升值，也會因為判斷不準確帶來風險。

 另外，由於藝術家自己掌控價格，當與市場落差較大，沒有達到心理價位時，有的藝術家選擇惜售，導致最好的作品秘而不宣，不出現在市場上。這顯然不利於市場的發展和市場規模的擴大。

「大師的專長是藝術創作，可能對自己作品的推介能力有限，而經紀人可以彌補這一不足。」在滕毅看來，當代藝術陶瓷走上拍賣會後，市場規模迅速擴大，證實了專業專注的力量。

 （責任編輯：劉元）