摘要： 拍賣現場拍賣現場一場拍賣會的成敗，不在於能請到多少頂級藏家到場，而在於有怎樣的藝術品。2月春拍，一批從未登陸過拍賣市場的重要拍品讓佳士得搶了蘇富比等一眾拍賣行的風頭。佳士得宣佈，在2月初倫敦的春拍上，將上拍22件來自一對神秘的瑞士藏家夫婦的收藏，這些作品的創作者都是20世紀的先鋒藝術家。這…

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　　拍賣現場

　　拍賣現場

　　一場拍賣會的成敗，不在於能請到多少頂級藏家到場，而在於有怎樣的藝術品。2月春拍，一批從未登陸過拍賣市場的重要拍品讓佳士得搶了蘇富比等一眾拍賣行的風頭。佳士得宣佈，在2月初倫敦的春拍上，將上拍22件來自一對神秘的瑞士藏家夫婦的收藏，這些作品的創作者都是20世紀的先鋒藝術家。

　　這個名單已足以讓藏家心動，而這對藏家夫婦的身份與背景也為藝術品增值不少。這是藝術品市場的潛規則之一，一旦被知名藏家收藏，這件藝術品以及出自同一藝術家的作品便會多出了一個保值的理由，有的甚至突然從默默無聞到身價百倍，這樣的例子不勝枚舉。當然，這批藏品的創作者大多已去世，且已成為拍賣場上的大師級藝術家，雖然不需要藏家為他們增值，但背後的藝術家與藏家的故事依然令這批拍品增色不少。

　　儘管藏家身份成謎，但佳士得還是猶抱琵琶半遮面地說，這對藏家夫婦均為知名作家，並且是他們各自領域的權威。夫婦二人的社會人脈之廣令人驚訝，私下裡他們與這批藝術家幾乎全都認識——他們曾在皮特.蒙德里安最艱難時期資助過他，並與漢斯.阿爾皮私交甚篤，還在畢卡索的工作室見過其名作《格爾尼卡》(1937)。佳士得印象派及現代藝術部副主席Oliver Camu透露：“這些藏品傳承有序，從未在拍場出現過，幾乎都是藏家從藝術家朋友那裡購買或者是藝術家朋友贈予的禮物。”

　　但並不是所有的畫都來自藏家所認識的藝術家朋友，胡安.格裡斯就不是。在即將進行的拍賣中，格裡斯創作於1915年的靜物作品《Nature morte à la nappe à carreaux(靜物與桌布)》領銜全場，估價1200萬到1800萬英鎊。據說，當時這對夫婦想買格裡斯的這件作品，但財力不濟，於是將其介紹給了另一位知名的藏家Wilhelm博士，這對夫婦在博士死後繼承了這幅畫。

　除了格裡斯之外，還有很多重要作品上拍，包括蒙德里安的《CompositionNo. 2 with Blue and Yellow(構圖二號：藍與黃)