摘要： 陳洪綬《四時花鳥》藝術市場是信心市場，藝術品作為高附加值的商品，其價值標準與價格體系完全依賴市場信心。目前，藝術市場雖然已有真實的需求支撐而無崩盤之虞，但精品的稀缺使高價位拍品面臨嚴峻的考驗，短期內仍將是行情橫向盤整甚至進一步下行探底的狀態。2014春拍已近尾聲，盤點這次春拍，雖然在香港第一輪蘇…

推薦關鍵字 藝術市場

　　陳洪綬《四時花鳥》

　　藝術市場是信心市場，藝術品作為高附加值的商品，其價值標準與價格體系完全依賴市場信心。目前，藝術市場雖然已有真實的需求支撐而無崩盤之虞，但精品的稀缺使高價位拍品面臨嚴峻的考驗，短期內仍將是行情橫向盤整甚至進一步下行探底的狀態。2014春拍已近尾聲，盤點這次春拍，雖然在香港第一輪蘇富比拍出了億元紀錄，但總體來看，高價的頂尖拍品面臨前所未有的壓力，市場信心正受到嚴峻的考驗。

　　我們不妨以古代書畫為例。在北京第一輪春拍中領銜的中國嘉德，一件趙孟頫《致宗元總管劄》被作為“嘉德的眼睛”——大觀夜場中古代書畫專場最重要的作品卻流拍了。無獨有偶，在北京第二輪春拍的保利夜場上，一件陳洪綬的《四時花鳥》十開冊頁，也遭遇流拍。流拍的原因，在專家看來都與這兩件拍品的估價有關。

　　其實，古代書畫作為一個特殊板塊最近10年中屢屢創造藝術品拍賣的天價，在2012年藝術市場進入調整期後，該板塊也是逆勢而行，和近現代書畫板塊形成鮮明的對比。可見，上述2件拍品在作為內地拍賣公司領頭羊的嘉德與保利不約而同流拍，非比尋常。

　　從表面看，流拍是估價偏高所致，但其背後的原因，簡而言之是兩個字：信心。

　　資金趨緊影響藏家