现任职
　　第九届全国政协委员、中国美术家协会理事、黑龙江省画院副院长、黑龙江省美协副主席、黑龙江省国画会会长、美国国际传记协会副理事长、英国剑桥大学国际传记中心研究员、哈尔滨工业大学兼职教授。

著述
　　现已多次出版了《于志学画集》 、于志学文集《雪园漫笔》、《东方艺术．于志学专刊》、《文化时空．于志学专刊》、《触类旁通．冰雪技法》、《于志学画冰雪技法》、《冰雪山水画法》、《中国美术家档案－于志学卷》以及中外美术理论家撰写的《冰雪山水画论》、《中国画黑白体系论》、《冰雪艺术美学》、《中国名画家全集.当代卷.于志学》等专著。

艺术成就
　　自1960年开始研究雪景画，在技法上创造出“雪皴法、泼白法、重叠法、滴白法、排笔法、光栅法”及“画山无石、画林无树、画树无枝”的三无画法；在理论上提出“创建中国画第三审美内涵——用光”、“新传统主义”、“冷文化”和“笔墨当随心境”等新的美学思想，创造了冰雪山水画。 　　冰雪山水画以其特有的艺术语言和独特的技法，表现了“冷逸之美”等冰雪美学的核心思想；填补了传统中国水墨画一千多年来不能直接画雪更不能画冰的空白；使传统中国画的表现对象由山、水、云、树拓展到山、水、云、树、冰雪，创立了中国画“白的体系”。

艺术评价
　　于志学是一个沉浸在天缘情中不能自拔的画家。他的绘画血脉中流淌的是难解难分、浓郁的自然与天籁之情。组成他画面的线条、笔墨、情趣构成了他的人物画的特有符号，透过这些鲜活的符号展现了于志学绘画艺术的灵性之光──他视自然为母亲，在五十年的绘画生涯中以一个大自然之子的虔诚与自觉不停地为母亲而歌唱。

 　　人们熟知的于志学，往往只是那位为千百年来无人问津的北国大自然冰雪找到了一个新的表现手段、重新修订和填补了中国画历史空白的冰雪画创始人，因之他的冰雪画让人们淡忘了肆虐漫舞的飞雪、严峻无情的酷寒带给人们心理的负向思维定势，他找回了大自然的生机与律动，把它回归到造物主的源头，引导人们的审美取向转回艺术的原点。这些成效不能不归之为冰雪艺术的神力。然而，在于志学的绘画实践中，除了他开创的冰雪天地领域外，他的人物画同样不应忽略，这也是他“三元绘画”中一个重要一元──人与生命。前者是他身为一个艺术家立足于为北国山川立传，开拓一个崭新的领地，后者是他作为文化人对民族优秀传统文化的继承、对社会、历史、人类命运的人文关怀，这是他最终的精神栖息地。

 　　翻开于志学的人物画卷，那种浓浓的来自于天缘的栖息扑面而来，那种执着地对自然的一往情深感染和打动你走近他的人物世界。他笔下的人物不仅显示出运用传统笔墨驾驭人物造型的高超技巧，而且还反映出他独有的笔墨个性和追求传统笔墨趣味、书卷气为尚、格调雅致和飘逸。

 　　他的人物塑造和形象的捕捉准确而生动，是来自于生活最真实的感受，朴素、真实和自然，这是一个艺术家最可贵的绘画观，也是艺术品最宝贵的品格，这是他长期从自然生活中寻感动、寻灵感的结果。没有生活，就没有艺术生命的活力。

 　　他的人物画用线率意、生动、柔中有刚、绵中显硬、纤细而有力度、稳健而有弹性。放得开，收得住，逸而不浮、熟而不油，流畅、老道、自在、洒脱，时若春蚕吐丝，时为铁线枯藤，最大体现了中国画“以线为骨”的本质特征。

 　　他的人物画用笔气脉贯通，果敢、疾速，用墨滋润、生动、萧散、浑朴天成。他尤其强调笔墨的书写神采、直闯笔墨灵透的自由空间，既有山水画风骨，又有花鸟画的灵秀。

 　　他的人物画格调高雅、健康、向上，反映了他多年文化修养所积、笔墨功力所练、自然蒙养所悟、艺术发展到一定阶段所致。他笔下的少女俊美而不甜俗，呈露本色之美、灵性之真；他笔下的天籁万物皆灵，活泼、可爱，与人、与自然和谐相处、天人合一；他笔下的猎民，勤劳、善良、质朴，是中华民族最优秀的美德。黄宾虹曰“画以人重，艺由道崇”，品格高，落墨自超。

 　　显然，在于志学艺术生命中，山水和人物是不能割裂的，他的终极追求是创造新世界，增添新因素。未来达到彼岸他需要山水、人物、花鸟齐头并进，以宽厚的艺术底座积淀起艺术高峰的阶梯，实现“绘画是文学之梦”的理想。只有认真读过他的人物画，再重读他的山水画，才能更全面、更深刻认识和理解他的心灵深处，他的精神世界。

个人年表
 　　1935年 原祖祖籍山东省文登县,1935年元月31日生于黑龙江省肇东县昌五镇板子房屯.

 　　1944年 道台小学读书.

 　  1947年 在肇东县民主完小读书.

 　　1948年 越级考入哈西公学(肇东二中)

 　　1949年 辍学.在家务农、种地、学席匠.

 　　1950年 在肇东县初中读书,开始学画,受业于王修治先生和俄国教师画家索克洛夫先生.

 　　1955年 毕业于肇东县高中.

 　　1956年 到哈尔滨求学,在春华美术学校就读.

 　　1957年 处女作连环画《空城计》发表于《黑龙江画报》

 　　1958年 创办问津美术社.兼任哈尔滨市东方艺术学校美术教师.进京为中国农业展览作画.1960年,任黑龙江省画报社美术编辑,开始对雪景画的研究.

　 　1961年 调入黑龙江人民出版社,任美术编辑.

　 　1963年 发现"水痕线",开始对中国画的调剂---水进行研究.创造了画雪的方法:"重叠法"、"雪皴法"、"泼白法"等基本技法.

　 　1964年 连环画《暴风骤雨》参加全国第三次美术作品展览,被评为优秀作品,同年参加在沈阳召开的东北三省画家代表会议,做《暴风骤雨》创作经验专题发言.

  　 1967年 创造了"倒锋用笔",并创作了新的雪景画《白山黑水》、《雪漫兴安》

 　  1972年 赴兴安岭深入生活,发现雪地里的河水是黑的,解决了冰雪山水画不能上重墨的问题.

 　　1973年 创造了"滴白法".赴甘肃、敦煌、新疆深入生活.

 　　1975年 为诗集所作插图,在德国法兰克福如开的国际图书装帧博览会展出.

 　　1976年 用"滴白法"创作了《春曲》和《解冻》,赴大兴安岭体验生活.

 　　1979年 应新加坡"海鸥画廊"邀请,赴京在中国国际书店作画、筹备在新加坡举办个人展.

            9月《春曲》《牧归图》在德国法兰克福举办的世界博览会上展出.作品《塞外曲》参加庆祝中华人民共和国建国三十周年全国美术作品展览并荣获文化部、中国美术家协会颁发的优秀作品三等奖.

 　　1980年 黑龙江省书画院、任创研室副主任.

            元月接受《中国建设》记者鲍文清采访,冰雪山水画被正式命名.

            元月五日应北京画院院长尹寿石先生的邀请,在北海古柯庭举行学术交流会,讲述冰雪山水画初步形成经过,并首次提出"平和白""南虚北实";"南以石画山,北以树画山"的新观点.

            中央电视台拍摄电视记录片 《于志学和冰雪》,元月《美哉冬雪》发表于香港《大公报》.3月到大兴安岭体验生活.

            5月《北国银装》发表于《美术》封面.

            6月《春曲》发表于《中国画》封二.赴新加坡举办个人画展.

            11月应日本邀请坡赴日本举行五人联展画展,展出冰雪画40幅,人物画10幅.被评为黑龙江省第五届劳动模范.

            12月《雪树银花》等两幅作品参加美国举办的"中国现代美术作品展",在旧金山、芝加哥、纽约等地巡回展.

            北京中国新闻电影制片厂,拍摄《冰雪山水画》记录片.

        　　元月《造化之功》等五幅冰雪山水画参加黑龙江省书画院首届院展.

           《中国日报》发表意大利文艺评论家吉丽丝文章《于志学的冰雪山水画独具一格》.

           作品《塞外曲》被中国美术馆收藏.

          《早春》参加中国画研究院建院首届展览.

          《雪松》参加中国共产党建党60周年全国美术展览,并荣获黑龙江省二等奖.

           参加美国考夫曼画廊举办的"中国五画家联展"在休斯顿城展出.

　 　1982年 《春曲》发表于《人民日报》封底.

           香港《美术家》第25届重点介绍冰雪山水画,共发表了14幅作品、两篇文章. 参加中央电视台《松》的拍摄,去小兴安岭深入生活.

 　　1983年 被列入英国伦敦出版中心出版的《世界名人录》.

           《雪松》等20幅作品、参加"十大城市中年画家联展".

            撰写《冰雪山水画技法》初稿. 筹建哈尔滨太阳岛"雪原"展厅.

            为人民大堂作画《冰凌花》.

            论文"吾将上下而求索"发表于《迎春花》.

            接待台湾画家、香港中文大学教授刘国松先生访问黑龙江,主持《刘国松美术作品展》.

           接受意大利电视台记者伊拉里奥,菲奥雪采访,拍电视片,撰写报告文学《雪地冰天入画来》,发表在《战地》.

           接受中央电视台邀请参加庆祝建国35周年拍摄"九洲方圆"第二集电视片.

 　　1984年 应邀赴日本举办个人画展.

            被列入日本出版的《中国现代书画篆刻家名鉴》.

            被列入《中国美术家人名辞典》.

 　　1985年 应邀赴日本举行三人美展.

            会见日本著名画家丸木味里先生及夫人著名女画家赤松俊子.

            中国冰雪山水画研究会在哈尔滨成立.

            参加新加坡仙碧画廊举办的"黑龙江杰出五画家展".

 　　1986年 在黑龙江省美术馆举办的"黑龙江杰出五画家展".

            日本《艺术公论》发表评论"中国冰雪画的创始者--于志学.